一、十八世紀歐洲中國風設計之時代意義
本篇主要描述現代主義中的非空間對稱組合、平坦面的發現與運用其實緣起於洛可可時期受到中國藝術風格的影響，進而演進的時代產物。
洛可可
- 自然形式描述
- 曲線的應用：漩渦、貝殼、螺旋狀
洛可可的風格演進，其實與18世紀中國藝術的傳入有關係。中國藝術中常常從自然中提取藝術靈感，元素像是山水、花鳥及昆蟲，這樣的景色捕捉對於當時西方藝術來說是帶著幻想及奇異，與歐洲傳統藝術著重的透視、對稱、比例等等概念是不符的，也因此洛可可時期的中國風被當時的反對者批評荒誕浮誇。
洛可可時代的曲線元素，在後來慢慢的沿用到建築物構建中，多以平滑的、柔軟的、彎曲的內部表現空間。
二、密斯之建築觀與東方思想
本篇由幾個面向推測密斯的建築是否受到東方文化所影響，尤其是「老子」的哲學思想。
- 時空面向：
1920年代歐洲出現了中國著作譯本，如論語、莊子、易經等。密斯當時的好友黑林，對於中國哲學及建築特別感興趣，密斯也常常與黑林談論新建築理論，也有可能是那時候稍稍受到好友的影響，而在建築物東帶入了東方哲學思想。
- 有機建築
密斯崇拜的建築偶像：萊特，強調東方哲學與建築的優越性，對於老子哲學也是崇拜有加，推測密斯也不免受到自己偶像的影響。
雖然密斯並未跟隨萊特的有機建築，但密斯的言論部分也與有機建築的理想有些相似：
「理想主義的建築原則，則過分強調理想與形式，他無法返族我們對真理與簡潔的關心，也無法滿足我們對實用之要求。」
密斯的名言「Less is more」與老子的名言：「少則得，多則惑」意思也有些相似。
Farnsworth house (Mies Van der Rohe, 1950)
Farnsworth house平面圖
從平面圖可以看出內部空間趨向對稱，且房屋內部空間以浴廁與廚房作為核心，其餘為環繞此核心的中性空間，這與東方的廟宇、宮殿相似。另外還有一個平台式的設計，從外到內部是經過兩道平台才走到房屋的最內層。
- 合院式住宅：密斯參考北京的四合院所嘗試的合院式住宅（House with 3 courts）
結論：作者雖然分析主要幾個面向試圖探討密斯與東方文化之間的關係，但密斯本人也沒有說過他自己的建築受到東方哲學的影響，所以關於他的建築理論及手法都屬於推測階段。
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